«Бердская слобода» — некоммерческий проект
Уважаемые посетители сайта, уже много лет «Бердская слобода» является некоммерческим проектом, который существует исключительно на деньги его создателей, и за все это время «Слобода» не получила ни одной копейки стороннего финансирования.
Политика проекта — сделать доступной для всех историю родного Оренбурга. Поэтому все материалы, которые есть на страницах сайта, всегда были доступны для свободного скачивания.
Из архива: О краже вещей в Бердской часовне, 1812
Библиотека «Бердская слобода» пополнилась архивным документом «О краже вещей в Бердской часовне», датированное 1812 годом.
Лукиан Попов: он носил в душе трагедию
Оренбургские страницы жизни и творчества Лукиана Попова
Знакомство с публикациями в местных периодических изданиях о художнике Лукиане Попове, наводит на мысль о том, что оренбургский период его жизни освещен довольно слабо. В 147 годовщину со дня рождения талантливого художника, которая будет отмечаться 20 октября 2020, предлагаем читателям документальные свидетельства о нем, выявленные в фондах областного государственного архива.
Повествуя о жизни Лукиана Васильевича Попова, видимо, хорошо знавший его оренбуржец, скрывшись за подписью «Местный» почти 107 лет назад писал в газете «Оренбургская жизнь»:
Котлован Казанского собора. Фотографии Оренбурга 1886 года
Редко случается такая удача, чтобы фотографии сами заговорили неповторимым старинным языком и рассказали о запечатленном событии. Уникальность этих снимков даже не столько в историчности, сколько в возможности воочию представить масштабность работ (выполненных вручную!) и увидеть сквозь время оренбуржцев позапрошлого века.
2 (14) августа 1886 года. Котлован и закладка бутового камня фундамента будущего Казанского собора. Фото Карла Фишера.
На двух фотографиях — самые ранние, самые «черновые» этапы строительства ныне не существующего, а тогда только будущего Казанского собора в Оренбурге. И датировка их абсолютно точна, как точно известно и имя фотографа — Карл Фишер, и время съемки — 2 августа (14-е по новому стилю) 1886 года, 12–13 часов пополудни.
Памятный знак на месте дома казачки Бунтовой в Бердах
16 декабря 1935 года вышло постановление Центрального Исполнительного Комитета Союза ССР об учреждении Всесоюзного Пушкинского Комитета. За год с небольшим подготовка к пушкинским торжествам развернулась с небывалой широтой, захватив огромные массы трудящихся.
Согласно плана проведения в Оренбурге мероприятий, приуроченных к столетней годовщине смерти А.С. Пушкина, вечером 13 февраля 1937 года в (на) Бердах, на месте, где находился дом казачки Бунтовой, которую осенью 1833 года посетил поэт была повещена мемориальная доска:
А.С. ПУШКИН
1837-1937
Здесь стоял дом
казачки Бунтовой
с которой беседовал
о Пугачеве (I.X 1833)
Александр Сергеевич
Пушкин
К сожалению, дома казачки Бунтовой, который посетил Александр Сергеевич, к этому времени уже не существовало. Его раскатали, а бревна вывезли на полевой стан. Само поместье за хорошую работу было отдано Василию Павловичу Моргунову. Здесь сначала построили землянку, а потом, уже в 1943 году — дом из самана. Он простоял около двадцати лет, пока от дождей не рухнула саманная стена.
Ростропович — известен не только в России
По воле судьбы в 1922 году г. Оренбурге соединили свои жизни «гражданин г. Варшавы, вдовец 29 лет, профессор, музыкант Леопольд Витольдович Ростропович и Федотова София Николаевна, девица 31 года, музыкантша»— так записано в свидетельстве о браке.
«С глубоким чувством и редкой техникой…»
Следующая архивная находка, датированная мартом 1922 года, рекламирует «редкий по содержанию и программе концерт, которым известный виолончелист Ростропович желает отпраздновать 15-летний юбилей своей музыкальной деятельности. По происхождению господин Ростропович поляк. Имея отцом педагога-пианиста Ростроповича, он получил от него первые уроки. Окончил с золотой медалью Петроградскую консерваторию и был командирован в Париж, где также окончил консерваторию, получив Гранд-при и звание виолончелиста Европы. Он долго концертировал совместно с целым рядом знаменитостей, как, например, с Шаляпиным, Батистини, Жаном Тибо…
Поэма С. Есенина «Пугачёв»: бунт «сволочи»
Еще в 60-е годы XX века П. Юшин выдвинул следующую версию прочтения «Пугачева»: «Взяв в качестве сюжета пьесы исторический факт, Есенин перенес его в послереволюционные условия, заполнив монологи героев характерными для первых советских лет авторскими переживаниями, ассоциациями и оценками» (Юшин П. Сергей Есенин. — М., 1969).
В 90-ые годы XX столетия и в самом начале XXI века некоторые авторы осознанно или нет повторили данную версию, по-разному привязав ее к конкретным событиям и историческим персонам.
